A l'encontre de beaucoup de littérateurs, Paul Claudel manifeste un grand intérêt pour ce qui touche le domaine de la musique. [...] Particulièrement en ce qui concerne le théâtre, il sait tout ce que la musique peut apporter et combien elle peut contribuer à la mise en valeur du texte. Il suffit de citer le nombre d'ouvrages où il a demandé à la musique de collaborer à l'impression d'ensemble. [...] Ce qui l'intéresse ce n'est pas l'opéra proprement dit ou le drame lyrique, car il déplore ce compartimentage imposé par la routine et qui veut que sur une scène tout soit chanté, même ce qui ne peut l'être, ou bien que seul le texte parlé soit autorisé. Il voudrait que le théâtre fût l'union de tous les éléments du spectacle et que chacun y trouvât sa place appropriée. [...] Mais ce que je voudrais surtout indiquer dans ces quelques lignes, c'est le soutien musical qu'un poète peut donner à son collaborateur. C'est le cas de Claudel et je puis dire que pour chacune des oeuvres où j'ai eu le bonheur de travailler avec lui, c'est lui qui m'a indiqué scène par scène, presque ligne par ligne, la construction musicale de la partition. Il sait faire comprendre l'atmosphère, la densité, le contour mélodique qu'il a pensés et que le compositeur n'a plus qu'à exprimer dans sa langue. [...] Arthur Honegger, « Paul Claudel créateur musical », XXe siècle, 11 avril 1946.
Correspondance de Paul Claudel avec Jacques Benoist-Méchin, Walter Braunfels, Paul Hindemith, Arthur Honegger, Ida Rubinstein, Joseph Samson, Florent Schmitt, Igor Strawinsky, Germaine Tailleferre, Edgar Varèse.
Edition réunie, présentée et annotée par Pascal Lécroart.
Mention spéciale du Jury du Prix des Muses, Paris, 2008.
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