Introduction, 3 Chapitre I - Un horizon spirituel commun, 5 I. Une première occurrence en esthétique du mot "abstraction", 6 - II. Kandinsky, 10 - III. Malevitch, 19 - IV. Mondrian, 26 - V. D'autres artistes aux mêmes dates, 34.
Chapitre II - L'abstraction fait venir au premier plan la considération du médium, 38 I. La question du tableau, 38 : 1. Kandinsky, 39 2. Malevitch, 45 3. Mondrian, 46 - II. Une fin du tableau, vers les arts appliqués, 50 : 1. De Stijl, 50 2. Le Bauhaus, 53 3. Le constructivisme, 57 : A) Du suprématisme au constructivisme, 57 B) La figure dominante du constructivisme : Tatline, 57 - III. L'abstraction dans les années 30, 63 : 1. "Cercle et Carré", 64 2. "Abstraction-Création", 65 : A) Herbin, 67 B) Delaunay, 67 C) Arp, 68 D) Schwitters, 68 E) Autres artistes, 69 3. Abstraction et figuration, hésitations et ambiguïtés, 72 : A) Magnelli, 73 B) Hélion, 73.
Chapitre III - Un changement de géographie, 76 I. Paris : une rhétorique de l'abstraction, 76 : 1. "L'École de Paris", 76 2. Un primat du geste, 77 : A) L'abstraction lyrique, 77 B) Aux marges : Atlan, Fautrier, Van Velde, 79 3. Le Salon des Réalités nouvelles, 82 4. Situation en Italie, Grande-Bretagne, Allemagne, 90 - II. New York ou l'idée de l'Art moderne, 91 : 1. Une nouvelle donne de l'abstraction, 91 : A) Dimension historique, 91 B) Dimension spirituelle, 93 C) Remise en cause du médium, 94 2. Des conditions historiques singulières, 95 3. Action Painting et Color-field, 98 : A) Action Painting, 99 B) Color-field, 106 4. Le triomphe du formalisme, 117 5. L'art minimal, 122.
Conclusion, 124 Bibliographie, 127
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